ماهنامه خط صلح
حق حیات؛ قربانی دعوا میان حقوق و حقیقت/ محمدجواد اکبرین
میان دامن حقوق بشر و دامنهی مقدسات همواره دعواست. هر اندازه که حقوق بشر پیشروی میکند تا آزادی بیشتری به بیان و نقدِ آدمی بدهد، مقدسات هم مصادیق بیشتری پیدا میکند تا مبادا تیر نقد و نفی به حرم و حریمِ معتقدان و دینداران برسد. البته مادهی ۲۰ از میثاق بینالمللی حقوق مدنی و سیاسی، […]...
ادامه مطلب
توسط:
محمدجواد اکبرین
آوریل 23, 2017
استقلال دادگستری، لازمهی تحقق عدالت قضایی/ محمد مقیمی
دادگستری مستقل از چنان اهمیتی بالایی برخوردار است که از آن به عنوان یکی از اصول حکمرانی مطلوب یاد میشود. در واقع، وجود دادگستری مستقل و کارآمد ضامن امنیت اقتصادی، اجتماعی، فرهنگی و سیاسی یک جامعه است. از سویی دیگر، لازمهی یک دادگستری مستقل وجود دموکراسی و تفکیک قوا است. چنانکه اصل 156 قانون اساسی […]...
ادامه مطلب
توسط:
محمد مقیمی آوریل 23, 2017
بهمن مقصودلو: سینمای ایران شکست خورده است/ علی کلائی
بهمن مقصودلو فیلمساز، منتقد و پژوهشگر سینماست. او بیش از 40 سال است که در عرصهی سینمای ایران و جهان فعال است. پیش از انقلاب بهمن 57 برای نگارش و ویرایش مجموعه کتابهایی دربارهی سینما و تئاتر، جایزهی ادبی و معتبر فروغ فرخزاد را در سال ۱۳۵۳ (۱۹۷۴) به خود اختصاص داد. کتاب او، “سینمای […]...
ادامه مطلب
توسط:
علی کلائی مارس 27, 2017
نیلوفر بیضایی: در سینمای ایران سرکشی زن به سخره گرفته میشود
نیلوفر بیضایی، نمایشنامهنویس و کارگردان تئاتر، ٢٥ دی ماه ١٣٤٥، در تهران متولد شده است و در سال ١٣٦٤ مجبور به ترک کشور شد. او که ساکن آلمان است، در این کشور به تحصیل در رشتههای ادبیات آلمانی، تئاتر، سینما و تلویزیون و تعلیم و تربیت پرداخت و پس از پایان تحصیلاتش در سال ١٣٧٣ […]...
ادامه مطلب
توسط:
مدیر مارس 27, 2017
محمد تنگستانی: نجابت در سینما معنی ندارد/ سیمین روزگرد
محمد تنگستانی، شاعر و روزنامه نگار است. او که تجربهی همکاری با نشریات متعدد هنری و اجتماعی در ایران را در کارنامهی خود دارد، نویسندهی کتابهایی مانند “امیر زهرا” و “شهروند جهان” است و در دو سال گذشته به صورت تخصصی در حوزهی سانسور و خودسانسوری کار کرده است. با توجه به موضوع پروندهی ویژهی […]...
ادامه مطلب
توسط:
سیمین روزگرد مارس 27, 2017
پرتو نوری علا: حکومت ایران از فمنیسم همچون غولی میترسد/ سیاوش خرمگاه
آیا سینمای ایران در حال حاضر سینمایی موفق است؟ موقعیت زنان در این سینما چیست؟ مسئلهی فمنیسم در سینمای ایران چه جایگاهی دارد؟ اینها از جمله سوالاتی است که در گفتگوی خط صلح با پرتو نوری علا، پژوهشگر، شاعر و منتقد ادبی مطرح شده است تا نظرات ایشان را جویا شویم. خانم نوری علا که […]...
ادامه مطلب
توسط:
سیاوش خرمگاه مارس 27, 2017
سیمای زنان در تلویزیون ایران/ اندیشه جعفری
جیغ میزند و با گریه دو دستی به سر و صورتش میکوبد، با حجاب کامل به خواب میرود و از خواب برمیخیزد، برای رفتن به آرایشگاه یا خرید لباس خون همسرش را در شیشه میکند، اگر در حال مرگ باشد، حتماً یک فکر جدی برای یافتن همسر بعدی شوهرش میکند یا حتی در ماههای آخر […]...
ادامه مطلب
توسط:
اندیشه جعفری مارس 27, 2017
سه زنِ فرهادی/ مصطفی عزیزی
زنان در سینمای فرهادی همیشه موضوع محوری داستان هستند، بدون آنکه شخصیت اصلی باشند. عمیقترین مسائل زنان از زاویهی دید مرد داستان که شخصیت اصلیست روایت میشود. مردی که با تمام کاستیهایش اما همیشه در نهایت اوست که حرف آخر را میزند و مهر خود را بر حوادث میکوبد و به نوعی حق به جانب […]...
ادامه مطلب
توسط:
مصطفی عزیزی مارس 27, 2017
رسانه در سایهی سیاست/ سینا کیانی
تلویزیون دولتی، سینما و تئاتر به عنوان فضاهای در دسترس برای زنان جهت اشتغال، فعالیت و مصرف تولیدات فرهنگی همواره با میزان نابرابری در توزیع زمانی و مکانی نسبت به مردان همراه بوده است. جایگاه و قدرت زنان در هر یک از آنها به عوامل سیاسی، اقتصادی و اجتماعی حاکم بر جامعه ارتباط دارد. فارغ […]...
ادامه مطلب
توسط:
مدیر مارس 27, 2017
از قیصر کیمیایی تا فروشنده فرهادی؛ تغییر تصویر زنان در سینمای ایران/ علی عجمی
در فاصلهی نیم قرن از فیلم قیصر (۱۳۴۸) تا فروشنده (۱۳۹۶) جامعهی ایران تحولات زیادی را پشت سر گذاشته است و مقایسهی تصویر جامعهی ایران در این دو فیلم میتواند نشان دهندهی این تحولات باشد؛ هر چند قرار است این نوشته به تغییراتی بپردازد که در تصویر زن ایرانی در سینما حادث شده است و […]...
ادامه مطلب
توسط:
علی عجمی مارس 27, 2017
“لاک قرمز”، رویکردی میانبرشی به بازنمایی زنان در سینمای ایران/ زهرا باقری شاد
اهمیت رویکرد میانبرشی در بررسی موقعیت زنان یکی از مهمترین انتقادات به نظریههای کلاسیک فمینیستی این است که بسیاری از این نظریهها تک بعدی و بر پایهی دوقطبی کردن جنسیت استوار بودهاند و چنین تداعی شده که گویا همهی زنان از سرنوشتی فرودستانه و مشابه و همهی مردان از موقعیت فرادست برخوردارند. درحالی که تئوریهای […]...
ادامه مطلب
توسط:
مدیر مارس 27, 2017
نقش زن در سینمای ایران، از آغاز تا پایان دههی سی/ ژینوس نازک کار
زن همواره یکی از عوامل مهم و موثر در هنرهای داستانی دراماتیک بوده است و بدون حضور او بسیاری از آثار مهم ادبی و نمایشی جهان نمیتوانستهاند خلق شوند؛ در واقع این زن است که چالشهای دراماتیک غالب این آثار را شکل داده است. سینمای ایران نیز، از همان آغاز به قصد ایجاد کشش و […]...
ادامه مطلب
توسط:
ژینوس نازک کار مارس 27, 2017
